При создании технологии SuperNATURAL Piano для цифровых фортепиано компания Roland пыталась добиться высочайшей эмоциональной отдачи. Точкой отсчета была выразительность лучших концертных роялей.

Что же именно делает звучание фортепиано таким богатым?

Лучшие рояли

Прежде всего основной тон звучания "снят" с наилучших акустических концертных роялей. Используя мощный чип собственной разработки для воссоздания звука, Roland точно реплицирует каждую тончайшую характеристику звучания.

88-нотное сэмплирование

Большинство других цифровых фортепиано используют "зоны", где группы нескольких нот совместно используют один и тот же сэмпл, точно повторяя и характерную тональную окраску звука.

В противоположность этому технология SuperNATURAL Piano передает индивидуальный тембр каждой ноты, что создает плавный и естественный переход тембра от басов до верхов, как на акустическом фортепиано. Однако не только плавный тональный переход придает тембру это богатство. Ноты отличаются друг от друга количеством настроенных в унисон струн (в верхнем диапазоне – 3 струны, в нижнем – только одна), длиной и оплеткой струн, а также весом молоточка. Складывая каждый уникальный тембр одной ноты в общее целое, можно добиться того богатства созвучий, которое дает акустический концертный рояль.

Динамический диапазон

Разные по силе нажатия ноты отличаются не только по громкости, но и по тембру: более громкая нота содержит гораздо больше ярких обертонов, а нота, взятая тихо, звучит мягче по тембру.

Дешевые цифровые фортепиано изменения тембра никак не воссоздают, что приводит к назойливости. Тембр быстро приедается, от него устают и музыкант, и слушатели. Более дорогие цифровые фортепиано имеют до четырех сэмплов: самый мягкий сэмпл используется для пиано, другой сэмпл для меццо-пиано, третий для меццо-форте и последний, самый яркий, для форте. В результате при небольшом изменении силы удара по клавише тембр звука может измениться резко, так как включится следующая "ступенька".

В технологии SuperNATURAL PIANO изменение краски тона получается естественное и плавное – во всем динамическом диапазоне.

Затухание

В типичном цифровом фортепиано затухающий звук зациклен. Он уменьшается по громкости с помощью генератора огибающей, что хорошо для синтезатора, но неестественно для фортепиано. При цикличном воспроизведении на фазе затухания проявляется ритмическая пульсация. Кроме этого, по мере затухания никак не меняется и тембр, в то время как на рояле основной тон звучит гораздо дольше, чем быстро затухающие верхние обертоны.

В противоположность такому поведению технология SuperNATURAL Piano позволяет воссоздать затухание с естественным развитием тембра. Никакое зацикливание не ощущается, как и на настоящем акустическом фортепиано.

Все это позволяет достичь большей эмоциональной отдачи. Цифровые фортепиано Roland на основе технологии SuperNATURAL затронут слушателя гораздо сильнее, давая пианисту более чуткий и выразительный инструментарий.

Резонансы

Нажатие педали делает звучание не только громче, но и много богаче по тембру. Без педали немыслимо играть Шопена, Скрябина или Рахманинова. Ведь освобожденные от демпферов струны начинают резонировать со взятыми нотами.

Но это не единственный тип резонанса акустических роялей. Резонируют ранее взятые ноты с только что нажатыми (у них демпферы тоже не приглушают струны), резонируют верхний диапазон, где демпферов совсем нет. Как правило, этого нет и в помине в технологии воспроизведении сэмплов.
Технология SuperNATURAL тщательно моделирует и воссоздает до 10ти типов резонансов акустического рояля.

Педаль

Говоря о резонансах, нужно еще сказать о поведении педали. Пианисты часто в игре используют неполное нажатие педали, или так называемую "полупедаль". Так, кратковременное отпускание нажатой педали чуть-чуть приглушают струны, но все же они продолжают звучать. Неполное отпускание педали глушит сначала верхние обертона, а основной тон затухает дольше. Приведем цитату Г. Нейгауза из его книги "Искусство фортепианной игры":
"Одно из важнейших свойств педали, которое далеко не сразу всеми усваивается, это различное ее действие в связи с тем, насколько вы ее нажимаете. Проще говоря, есть полная педаль, полупедаль, четверть-педаль, да и между ними возможны еще градации. При умно используемой полу- или треть-педали опытный пианист может добиться почти тех же звуковых результатов, которые дает употребление третьей педали (изобретение Стейнвея), то есть одни звуки, обычно более низкие, звучат на педали, тянутся, в то время как другие, более «легкие» и высокие, не испытывают действия педали, звучат совершенно прозрачно. Возможно это не только из-за различного действия глушителей в связи со степенью нажатия педали, но из-за основного ее свойства: различного действия на звуки, смотря по их высотности. Самый неискушенный в тонкостях пианист может проверить, что басовая нота продолжает звучать на педали, в то время как в более высоких регистрах, при смене полупедалей, все совершенно чисто и прозрачно, то есть проще говоря, для более высоких регистров педаль меняется (соответственно смене гармоний, звуков мелодии и т. п.), а для баса остается бессменной, нота или ноты продолжают звучать, как будто их выдерживают пальцами, а не ногой. Это прекрасное свойство педали позволяет нам совершенно чисто я точно исполнять и такую музыку, которая в противном случае была бы верно исполнена только тремя руками."
Цифровые фортепиано Roland в точности воссоздают такое поведение.