Un peu d’histoire
Prédécesseur de la TR-707, la TR-909 a été conçue comme un hybride analogique-numérique plutôt que comme un appareil entièrement numérique. Les puces mémoire et les convertisseurs numérique vers analogique étant très chers à cette époque, il était clair qu’une machine entièrement numérique aurait été hors de portée de la majorité des musiciens. De plus, même si le format PCM pouvait produire des sons de batterie plus réalistes, il offrait peu de possibilités en termes d’édition.
Après la sortie de la TR-909, le PCM numérique devint la norme pour les synthétiseurs et les boîtes à rythmes. Nous avons rejoint cette tendance avec les TR-707 et TR-727, mais le coût de la mémoire et l’absence de convertisseurs du numérique vers l’analogique nous conduisirent à proposer un moteur d’échantillons à 25 kHz et 8 bits (voire 6 bits pour certains sons), primitif comparé aux standards actuels. Les TR-707 et TR-727 avaient été conçues pour la programmation de rythmes et ne donnaient pas aux utilisateurs la possibilité de modifier les timbres, mais elles finirent par être appréciées pour le punch de leurs sons et, pour cette raison, continuent d’être recherchées de nos jours.
Reproduire les modèles d’origine
Bien que les TR-707 et TR-727 aient été des machines numériques, il n’aurait pas été possible de copier à l’identique leur son à l’aide d’échantillons. À cause du faible nombre de bits des originaux, le bruit de quantisation pose de nombreux problèmes, notamment lors de l’atténuation du son. Pour réduire ce bruit, il a fallu adopter une approche rusée : le son PCM a été produit en utilisant des formes d’onde sans atténuation, puis on a ajouté de l’atténuation a posteriori dans le circuit analogique, après conversion. De même, à l’époque où les machines ont été conçues, des décalages de l’horloge qui déclenchait le PCM causaient des différences de hauteur de son, et des décalages dans le circuit analogique situé derrière le convertisseur numérique/analogique causaient des modifications des caractéristiques de l’atténuation.
Pour reproduire ces sons pour le TR-8, nous avons récupéré les formes d’onde PCM d’origine dans les machines de l’époque. Nous avons ensuite utilisé notre technologie ACB pour modéliser entièrement le traitement du PCM en sortie, avec toutes ses instabilités et ses défauts. Modéliser les niveaux d’enveloppe et d’amplification analogiques situés derrière le convertisseur numérique/analogique nous a permis d’implémenter les paramètres Tune et Decay qui sont désormais réglables sur le TR-8, alors que ce n’était pas le cas sur les machines de l’époque.
Du sept dans le huit – entre autres
Opter pour l’extension 7X7 Drum Machine propulse votre expérience de jeu sur le TR-8 vers de nouvelles dimensions. Les 30 sons originaux des TR-707 et TR-727, avec un réglage Tune et Decay pour chacun, vous ouvrent un nouveau monde de possibilités sonores. En plus des sons originaux des TR-707 et TR-727, l’extension 7X7 propose de nouveaux sons, complètement inédits et inspirés des sons TR classiques. Les nouvelles variantes « Noise » des sons d’origine et le nouveau Finger Snap (claquement de doigts) proposent une nouvelle gamme de timbres originaux, et les modifications apportées aux sons de grosse caisse et caisse claire TR-909 apportent plus d’attaque aux combos classiques.
Lorsque vous faites bénéficier votre TR-8 de l’extension 7X7, il vous permet d’accéder à tous les sons des TR-707, 727, 808, 909, ainsi qu’à des nouveautés, avec un codage couleur par kit pour une sélection facile. Les huit niveaux de flas de la TR-909 et le comportement changeant des accents de la TR-707 modifient considérablement la manière dont vous pouvez faire évoluer vos grooves. Chaque pas de programmation peut proposer un coup fort ou faible, peut être accentué ou étouffé, être joué en flas de différentes manières, avec différents effets et chaînages. Tous les sons et les comportements de quatre boîtes à rythmes TR cultes, auxquels s’ajoutent le swing dynamique, les roulements, les curseurs, ainsi que les réglages en direct de hauteur de son et d’atténuation du TR-8, en font la boîte à rythme la plus élaborée jamais construite par Roland.